我是被預報片中的三段對白，引誘來的。

第一段——突逢變故的何家三女兒，跟丈夫頹敗：

“當今咱們混得差了，都把咱們往外推，照舊一家東說念主嗎？”

鏡頭一瞥，二姐拉著她的手說：

“你是家里東說念主，家里恒久都會惦念你的，拿著。”

其他家東說念主也紛紛示意：

“有錢出錢，有勁出力，咱不伸把手，誰能幫上忙啊？”

第二段——六姊妹冬夜皆聚，小妹隆盛直言：

“親姊妹即是親姊妹。”

五姐玩笑說念：

“那可不？”

大姐也意味深長地示意：

“這都是打斷骨頭連著筋，血濃于水，長期都轉換不了的。”

第三段——何家家宴上，何母一邊掀鍋蓋一邊發話：

“未幾說了，吃！”

緊接著，一家東說念主高舉羽觴，在蒸騰的熱氣中皆聲應許：

“有今生，沒下世”。

以上對話，徹底出自梅婷領銜主演的40集年代家庭劇《六姊妹》。

在全網都在議論“斷親”，都在細密“原生家庭”過錯確當下，這種“吵不散鬧不走”的家庭干系，顯得荒謬稀有。

我斷言，這部首播將至的年代家庭劇，是具有“年度劇王”潛質的，有實力和之前的爆款《東說念主世間》一較上下。

因為它展現了苦中有樂、笑中有淚的家庭生活，也傳遞了魚不離水、雁不離群的家庭意旨。

這種“老小通吃”的內容，迥殊暖心頤養。

除此以外，《六姊妹》的另外三個看點，也讓東說念主對它充滿期待。

01.故事：八個女性，在六十年間的東說念主生轉念，譜出運說念交響曲

故事，還得從1950年代驅動提及。

何常勝是江蘇揚州東說念主，為了救濟社會目標建筑，他拖家帶口從故土搬到了安徽，在淮河濱上扎了根。

身為老何家的獨子，他一直想要個男兒，但接下來的二十年間，他接連得了六個女兒。

生男兒的愿望還未齊全，何常勝就在一場車禍中離開東說念主世。

老母親何文氏和太太劉好意思心，承擔起了養家的重負，辛難遭罪地拉扯六個女孩。

劇集接下來的故事，就圍繞著何家的女性開展，主要講解了祖孫三代八個普通女性，如安在期間的變遷中，共同譜出了一首運說念交響曲。

比如何文氏和劉好意思心，她們身為六個女孩的奶奶和母親，看似在《六姊妹》的故事中身居破碎。

實質上，恰是因為有了她們的忘我奉獻，六姊妹能力在失去父親之后，依然有個堅弗成摧的慈愛港灣。

奚好意思娟飾演的何文氏，接連拉扯六個孫女和一個曾外孫，是個能顧全大局，也無比通透的老東說念主。

鄔君梅飾演的劉好意思心，在丈夫圓寂之后，無怨無悔地支合手著家庭。

這兩個外姓女東說念主，對六個何姓女東說念主的付出，其實早就高出了“不絕香火”的傳統意旨。

至于梅婷飾演的何家麗，身為長女的她，小小年事就成了何家的“定海神針”。

為了家庭，她極少私心都莫得，還因此燒毀了我方的愛情。

好在，她又遭受了東說念主生摯愛。

跟敦厚分內的展開國成婚以后，兩東說念主聯袂前進，共同面臨了東說念主生的好多風雨。

高露飾演的二姐何家文，自小即是東說念主群中最亮眼的存在。

她本來有契機過上很好的東說念主生，然而因為性格原因，接連錯失了作念體操通順員和京劇演員的契機，成了別稱普通的工東說念主。

丈夫生病以后，多虧姊妹們的匡助，她才挺過難關。

穎兒飾演的三姐何家藝，萬事爭權奪利。

長大后，喜歡折騰的她，東說念主生轉念很大。

吳倩飾演的四姐何家歡，小時辰是個走哪吃哪的大饞丫頭，自后卻成了何家的“最強盛腦”。

六姊妹中，她是惟逐一個，用常識轉換運說念的女性。

曹斐然飾演的五姐叫劉小玲，是六姊妹中，惟逐一個隨母姓的女兒。

父親因為空想男兒而不得，不讓她姓何，可她并未因此受傷。

從小有些傻里傻氣的她，也算是傻東說念主有傻福，一直過著斷然而鼎力的東說念主生。

六姊妹中最小的妹妹，是李嘉琦飾演的何家喜。

因為年齡最小，她備受家東說念主喜愛，在愛里成長的她，也因此養成了自利縱情的性情。

好在有家東說念主的寬厚，她也冉冉學會了反想我方、關懷他東說念主。

《六姊妹》中，祖孫三代，八個女性，八種性格，八味東說念主生。

她們跌宕轉念的東說念主生故事，交匯著喜怒無常，譜成了一首運說念交響曲。

02.情誼：八個女東說念主一家親，打斷骨頭連著筋

俗語說，三個女東說念主一臺戲，更何況是八個。

《六姊妹》最讓東說念主感動的是，它寫女東說念主之間的紛爭，也寫親東說念主之間的矛盾。

但它并未給這些糾葛加以惡的注解，而是用愈加雄偉的視角，展現了家庭中的愛與包容，讓不雅眾在茍且中，看到了難以割舍的親情紐帶。

這種“吵不散鬧不走”的情誼糾葛，吊問常有感染力的。

比如，何文氏老年喪子，還千里浸在悲傷當中。

幾個孫女卻在她眼前，堂堂皇皇地爭搶著父親的責任，還為此發生黑白。

當作父老，她迥殊寒心，可事過境遷之后，她照舊采取了饒恕和包容，依舊督察著這個家。

劉好意思心是六姊妹的母親，她有性格殘障，以致還有些偏心。

可當她淚眼婆娑地說，“你們莫得一個可愛我”的時辰，哪怕是全知視角的不雅眾，也很難去苛責一個中年喪夫的母親。

更何況，是她歷盡滄桑養大的親生女兒。

大姐何家麗為了家庭，莫得極少私心，可即便如斯，她依然會被扭曲。

小妹曾在不悅的時辰，順口開河，特意往她的傷口上撒鹽。

說她即是因為莫得和也曾的戀東說念主在一說念，是以看到情同手足的東說念主就難熬，還罵她有病。

老三一直把二姐視為競爭方針，動不動就在她眼前傲氣。

其他姊妹看不外去，指著鼻子罵她，長期比不外二姐。

幾個姐妹，為此大打出手。

可無論再吵再鬧，她們照舊打斷骨頭連著筋的親東說念主。

二姐許配時告訴老三，她長期是我方的妹妹，一向狂躁的老三也哭著說，我方舍不得二姐。

當她們互相擁抱的時辰，姐妹之間的嫌隙早就成了過往。

成婚之后，她們依然互幫相助。

老三交易失敗時，是二姐把錢送到她手里，何況告訴她：家里恒久都會惦念你。

二姐有難時，亦然老三帶著其他姊妹，沖到家里給她匡助。

總之，無論如何吵鬧，她們都莫得健忘，給互規劃愛。

這八個女東說念主之間“打斷骨頭連著筋”的動情面感，有矛盾卻莫得爾虞我詐。

迥殊誠篤感東說念主，也極易引起不雅眾的共識。

03.聲威：臺前幕后協力付出，創作聲威全是驚喜

《六姊妹》的創作聲威迥殊強盛，仔細一看全是驚喜。

編劇伊北，創作過熱播劇《小敏家》和《樂歲》，導演樓健的代表作，是《天行健》和《御賜小仵作》。

主演們亦然要演技的有演技，要顏值的有顏值，一個比一個有實力。

其一，。

一個渾身都是戲的老戲骨，斬獲了金雞獎、飛天獎、華表獎等多項大獎，是備受尊敬的扮演藝術家。

在所有演藝糊口中，她獨霸了女兒、太太、母親和奶奶等多樣萬般的女性形象。

尤其是慈禧，更是讓東說念主過目難忘。

在這部劇中，她的扮演號稱教科書級別，總制片東說念主楊曉培對她的扮演拍桌驚奇。

孫女們爭搶父親責任的那場戲，她剛說完“我才不要你們去頂替我男兒的責任，我要我男兒歸來”。

在現場探班的楊曉培，眼淚就掉了下來，可見其扮演的感染力。

其二，。

天然當作母親，她的戲份并不見得好多。

但這個演完《末代天子》，就去好萊塢闖蕩的演員，照舊在劇中恰到平允地洞開了我方的魔力。

看她演戲，極少都不像演的，一坐一說念都果真到位。

而且，在服裝和化妝的加合手下，本來有些引誘力的她，盡然顯得迥殊質樸，看上去很有年代感。

其三，梅婷。

梅婷算是陪著中國幾代不雅眾一說念成長的演員，她的國民度很高，不雅眾緣也很好。

從《香樟樹》到《不要和生疏東說念主語言》再到《父母愛情》，她都有著極為出色的推崇，完全稱得上是“國民女演員”。

在這部劇中，她化身“何家大姐”，用心全意地照應五個妹妹。

從預報片中她的推崇來看，這個變裝由內而外泄氣出的背負、勞累和愛意，都被她解釋得迥殊精確。

戰勝她的正片中，一定能塑造一個真切東說念主心的“長姐”形象。

其四，高露。

高露算是一個“青年可畏”的演員，越熟練越有韻味。

《知否》中的林小娘，《都挺好》中的大嫂，《慶余年2》中的王夫東說念主。

這些需要經驗能力展現出東說念主物內心的變裝，都被她描摹得很好。

這一次，她飾演了六姊妹中條目最佳的二姐。

她本有契機過上更好的東說念主生，卻不畏潦倒地，采取了一條更為貧瘠的路。

劇中，她跟母親說，我方改日想跟大姐相同，作念普通的東說念主，過普通的生活。

這種甘心羅致普通的生活機靈，是好多東說念主都不具備的，值得學習。

其五，穎兒。

說真話，穎兒號稱這部劇中的“顏值擔當”。

她在劇中燙著大波瀾，化著一臉濃妝，衣裳時裝，踩著高跟鞋的面孔，看上去還吊問常養眼的。

而且，跟著演技的晉升，她的扮演也驅動張弛有度，不像之前那樣，有些咋咋呼呼的。

但愿劇集開播之后，她概況得回不雅眾的喜歡，爭取像姜妍那樣領有一個拿得出手的代表作。

除了這幾位，也曾飾演過“小默笙”的吳倩，也解脫了稚氣，告別了青娥感。

演起戲來，臉上驅動有故事感了。

董潔飾演的破碎張秋芳，僅僅看一眼，就讓東說念主心生憐憫。

陸毅飾演的大姐夫，也迥殊有“長兄如父”的風姿。

跟梅婷飾演的大姐站在一說念，很有配偶相。

普通演笑劇的林永健，再次給不雅眾帶來了煩擾。

天然在預報片中，被包成了“豬頭臉”，但他那雙小眼睛和很有特質的聲息，還吊問常有辨識度的。

天然了，僅僅憑借這些，就斷言它能成為像《東說念主世間》那樣的“年度劇王”，照舊遠遠不夠的。

畢竟，超強的“氛圍感”所帶來的果真感，才是年代劇概況引誘不雅眾的首要原因。

而《六姊妹》即是在此基礎上，又下了好多“硬功夫”，發奮讓劇集在方方面面都能歸附出，那段仍是逝去的歲月。

我才斷言，它有成為“年度劇王”的潛質。

比如，劇中出現的場景，果真都是完全搭建的。

何家的樓房和所有生活社區的占大地積，約莫四千平米傍邊，主場景的搭建面積也朝上一萬平米。

全組的說念具約莫有五萬多件，還特意為演員制作及準備了上萬套服裝，讓東說念主物概況更適合那時的年代特質。

就好像總制片東說念主楊曉培說的那樣，《六姊妹》成也細節，敗也細節。

但愿不雅眾，概況在這些充滿著情面味和年代感的細節中，澄澈地感受到過往六十年間東說念主物運說念的變遷。

也概況在這一家三代八個普通女性的東說念主生故事中，感受到苦中有樂的販子生活，笑中帶淚的東說念主間人煙。（撰文：斯特不離譜）