這部電影，《后顧之憂！》其實有些糾結(jié)，倒不是說不雅感，而是故事的發(fā)展，以及案件背后所囊括的“一種現(xiàn)實”。
由通盤兇殺案串起的故事，一座酒莊門外，一位名媛車內(nèi)被殺，酒莊表里在場幾位商酌東談主士皆脫不了商酌。但這個故事絕非阿婆“暴雪山莊”式模式，再加上這個片名也曾有一些誤導(dǎo)性的，我也以為是那種類型，是以一啟動就猜錯的目的。
電影是犯警為題材，劇情亦然以懸疑為鞭策，但雷同不是公共以為的那種懸疑推理，即是警方打聽案件尋找印跡，且有的要津印跡的發(fā)現(xiàn)，有多少的巧合性。
影片真實想要呈現(xiàn)的內(nèi)容，在于案件背后的那些事。
其實是一個故事里，包含了三個發(fā)生在不同時間不同場地的案件：
★十字街頭交通致死逃跑案
★小混混為財殺東談主案
★“黃雀”酒莊名媛被殺案
而如果深挖每起案件背后的那些瑣事，以至又能牽涉出一兩件犯法之事，敲詐、印子錢、偽證……那就更多了。
是以這個故事其實挺難呈現(xiàn)的。
電影的線性敘事里，即是一系列社會案件（包含了犯法與犯警）的大串聯(lián)，每起案件，又不復(fù)雜，最多也即是《法治進行時》級別，關(guān)于警方來說相對容易偵破。
干線三大案件，皆有各自的誘因，且終點具有代表性——黃、賭、毒。
這些案件串聯(lián)在通盤，最終就像一張無形的網(wǎng)一樣，大案子里套小案子，讓這些案件產(chǎn)生商酌的、這個“無形之網(wǎng)”的每一根“線”，皆是情面世故。
案件的發(fā)展，皆是源于口頭關(guān)系。
沒錯，就像日系懸疑作品，分為本格派與社會派一樣，《后顧之憂！》其實更像社會派，只不外不是挖掘東談主性，而是展示社會關(guān)系，以及凌駕于法理之上的口頭誤區(qū)。
這使得案件最終呈現(xiàn)出來的模樣，從《法治進行時》升級到了《當(dāng)天說法》，或者說值得羅翔老誠單獨開課分析了。
不祥就像袁文山（馮紹峰 飾）身邊那位小巡警一樣，初出茅屋涉世未深，偵破使命一馬起初，但案件裸露無遺之后卻一臉愁容，他們?yōu)槭裁磿@么，很不睬解。
該片算口舌常典型的普法電影了吧，咱們粗略伸開一下。
（如下有劇透）
每起案件的產(chǎn)生由頭，皆是犯法事件。
★張海宇扮演的徐剛，本來是個分內(nèi)的打工東談主，但在意外中，染上了毒，導(dǎo)致潔身自好，還借了印子錢，無法償還被借主追打，最終他不得不鋌而走險，接下一又友請托的一宗買兇殺東談主的“生意”，指標(biāo)是名媛關(guān)秀英。
這是“毒”，犯法。
★鄭衛(wèi)（黃覺 飾）與肖亞珍（陶虹 飾）本來是一雙恩愛的夫妻，且有一個學(xué)業(yè)將成的女兒，可謂幸?？⒐?。無奈鄭衛(wèi)染上了賭博的惡習(xí)，夫妻關(guān)系急轉(zhuǎn)直下，在離散的旯旮。肖亞珍在一個雨夜失手撞死歸還主，然后逃跑，這一切被關(guān)秀英偶遇，以此為脅迫。
這是“賭”，犯法。
★一個廚師在夜店意志了名媛關(guān)秀英，在她身上花了大把錢，他身居要職的叔叔去找關(guān)秀英交涉，沒意象也深陷其中，還被“仙東談主跳”拍了視頻，進而敲詐。廚師為了叔叔也為了我方，決定買兇殺東談主，找得即是徐剛。
這是“黃”，犯法。
可見，三起案件的誘因，皆口舌常典型的犯法事件，最終導(dǎo)致關(guān)秀英圓寂，而上述三方勢力，皆有行兇的可能。
此外，跟著故事的拓展，又牽涉出中樞動機以及一條支線印跡。
★關(guān)秀英為什么要去敲詐，一次有目的性的仙東談主跳拍視頻，一次偶遇的交通惹事逃跑，她皆將對方的說明緊緊攥在手中，去提取漂后的金額，一切目的也曾在于要回孩子的奉養(yǎng)權(quán)。
電影里抒發(fā)的很明確，她與前夫仳離之后，后者對孩子不好，舐犢情深的她，想要帶回孩子，卻被對方獅子大啟齒，一個七位數(shù)的金額，導(dǎo)致關(guān)秀英必須去找錢，才有了上述動機。
這是“敲詐”，亦然犯法。
★另外一個支線，即是涂松巖扮演的李海。起始我在復(fù)盤劇情的時分，一啟動不太領(lǐng)會這個扮裝存在的意旨，因為他透徹游離于上述三方勢力。自后才反饋過來，這個扮裝其實是摧殘口，帶領(lǐng)了故事的發(fā)展。
警方在打聽關(guān)秀英圓寂現(xiàn)場時，有眼見者看到一輛車離開，最終查明車主即是李海。
在李海的證詞里，牽涉出了徐剛與肖亞珍，他與后兩者皆領(lǐng)略，跟著故事的發(fā)展，藍本李海一直預(yù)防肖亞珍，在得知肖亞珍與丈夫鄭衛(wèi)要在黃雀山莊締結(jié)仳離合同，他是帶著示愛心上東談主的目的，來到這里，卻眼見案件發(fā)生的經(jīng)過（這即是我說的“剛巧性”）。
在要津證詞上，這位作念了偽證，也曾犯法。
至此，電影合座的故事，毛糙明了，而在臨了階段，還有一次要津回轉(zhuǎn)，找出了關(guān)秀英之死，真實的原因，才是耐東談主尋味之處，這里就不劇透了。
可見，電影的出場扮裝廣闊，幾起案件相對來說并不復(fù)雜，但互相纏繞，才導(dǎo)致散亂有致。公正在于電影敘事還口舌常赫然，不至于找不到端倪。
進一步來說，電影中幾位主要扮裝，皆不是白皙的。在要津節(jié)點上，他們皆是加害者，但同期亦然被害者。他們皆是了由于口頭的維系，才鋌而走險走向犯警，最終變成悲催。
這些群像化的扮裝中，無論何種階級，皆有一個共同點——莫得安全感。
這個“安全感”是成立在現(xiàn)代社會的東談主與東談主之間關(guān)系的基礎(chǔ)上，離異的名媛、欠印子錢的打工族，搖搖欲墜婚配關(guān)系，成立在鈔票上的雇傭關(guān)系，掃數(shù)一切社會關(guān)系，就像是風(fēng)中的燭炬，那樣的飄飖不定。
正因安全感的欠缺，他們掃數(shù)東談主能“收攏”的，就僅?？陬^關(guān)系了，這是保管他們走下去的要津。說白了，我所作念的一切，皆是為了“TA”。
電影臨了那句臺詞很有代表性“別讓愛摧殘法理”。
這是電影的中樞不雅點，三起案件產(chǎn)生的動機，皆是犯法事件。但他們?nèi)绻軌蚯捅诶振R，去尋求法律匡助，事情不會演變成如斯失控的場所。
但恰正是他們皆莫得“安全感”，能收攏獨一的“稻草”即是所愛之東談主，是以才以愛為名的罔顧法律，在情、法之間的來往交匯，變成更大的悲催。
這就形成了一個無解的悖論。
臨了多說一嘴，這類現(xiàn)實題材的犯警電影，與傳統(tǒng)懸疑片的折柳，即是在于對案件本人的折柳方式。
舉個例子，那即是吳宇森《好漢踐諾》與林嶺東《龍虎風(fēng)浪》的折柳，一個暴力好意思學(xué)，江湖情義是驅(qū)動；一個寫實暴力，江湖情義是陷坑。
傳統(tǒng)犯警懸疑乃至推理電影，之是以能形成不雅影上的爽感，主如果因為兩方面的緣由，一是賦予扮裝意旨，代表正義或焦慮的對比彰著，窺探明慧睿智，違規(guī)嚚猾布局，二者形成對沖；二是具體到技藝上，細心營造推導(dǎo)犯警的經(jīng)過的，用裁剪和睦氛襯托，犯警是被修辭的，是以會產(chǎn)生不雅影爽感，比如《看不見的賓客》。
而現(xiàn)實類犯警電影則相比確切，犯警即是犯警，并意外營造什么修飾，反倒最愛刻意放大犯警動機的脫力之感，即是浸染在現(xiàn)實中冰冷與淡漠，不雅影上爽感欠奉，反倒是有著一定的千里浸感，以至略有壓抑，故事為止之后，略為墮入千里念念。
其實《后顧之憂！》這個腳本，這些案件，如果放在往常港片里，即是很典型的cult電影，《三狼奇案》 《孽殺》那種。
只不外本片關(guān)于多樣犯警事件皆莫得正面展示，而是注重凸起了背后的故事，導(dǎo)致悲催產(chǎn)生的原因，從而成為一部相對正宗的普法電影，營業(yè)性更強一些，這么也可以。
